位於山西大同的雲岡石窟是中國四大石窟之一，我曾有幸於2013年10月18日與2024年5月14日兩次到此參觀瞻仰。
首到雲岡石窟留影（攝影：馬飛躍）
回顧兩訪石窟的難忘經歷，相對來說，感覺第二次到此收穫頗豐，特別是上次來的幾個未開放的石窟，這次終於見到了真容。
雲岡石窟景區（攝影：馮贛勇）
2024年5月14日上午，記者一行在大同悅遊玩文旅主理導遊張貴先生的帶領下，從入住的京芮酒店驅車抵達雲岡石窟景區。
佛光大道（攝影：馮贛勇）
進入景區看到，由於近年來這裡進行了大規模的擴建，故此，遊客進入景區後首先觀光的就是石窟之外的新景觀，由佛光大道與靈巖寺等一組體現北魏宮殿建築樣式的宏偉建築所組成。
石柱上的石像造型（攝影：馮贛勇）
首先進入佛光大道，大道兩側是雕刻精美的石柱，每座石柱是都是一幅幅栩栩如生的小佛像。石柱下面是大石像的造型。大道盡頭還有大幅的佛像壁畫。
壁畫雕像（攝影：馮贛勇）
這些佛像雕刻、壁畫表現的大量裝飾藝術紋樣，全面應用於景區各個建築群，從而確保了景區整體的高度和諧。重現了北魏時期“山堂水殿、煙寺相望，林淵錦鏡、綴目新眺”的宏大氣象。
靈巖寺景區入口（攝影：馮贛勇）
穿過佛光大道就是靈巖寺景區。靈巖寺坐落於雲岡石窟大景區佔地16000餘平米的湖心島中央，總建築面積6815.8平方米。遊客走過張燈結彩的曇曜廣場，再穿越古樸典雅的七孔橋，高大的寺院山門就出現在面前。整個寺院為三進院落，除了山門以外，還有作為中殿的“千佛殿”和作為後殿的“大雄寶殿”。
靈巖寺佛塔（攝影：馮贛勇）
靈巖寺三座大殿的主佛像，全部採用巨大的香樟木作材料，由來自福建省莆田的木雕世家傳人黃文壽大師擔綱雕刻。其中，山門內的主佛為三尊，中間為交腳彌勒菩薩，兩側為護法；千佛殿的主佛為七尊，中間為釋迦牟尼佛，左右還有燃燈佛、多寶佛、觀世音、大勢至菩薩等；大雄寶殿主像為過去、現在、未來三世佛。
千佛殿（攝影：馮贛勇）
連同佛像背後的“背光”在內，最大的佛像高達11米。不論是佛像的站臥姿勢還是面部表情，也不論是衣著的裝飾還是周圍的飛天力士，所有細節的刻畫都是那麼準確到位。
走進云岡石窟（攝影：馮贛勇）
經過靈巖寺景區繼續前行不遠就來到了上有“入佛知見”匾額的門樓，進入這個門樓就是雲岡石窟古蹟景區了。一幅幅石窟在位於右手一側的山體上依山而鑿，人們順向漫步而行，經過古道車轍景觀，就可以從第一座石窟依次觀賞。
石窟內古道車轍（攝影：馮贛勇）
史載，雲岡石窟始鑿於北魏興安二年（公元453年），大部分完成於北魏遷都洛陽之前（公元494年），造像工程則一直延續到正光年間（公元520～525年）。
石窟內彩色雕像（攝影：馮贛勇）
雲岡石窟依山而鑿，東西綿亙約1公里，氣勢恢弘，內容豐富。現存主要洞窟45個，大小窟龕252個，石雕造像51000餘軀，最大者達17米，最小者僅幾厘米。整個石窟分為東、中、西三部分，石窟內的佛龕，像蜂窩密布，大、中、小窟疏密有致地嵌貼在雲岡半腰。
石窟內壁畫（攝影：王珏）
東部的石窟多以造塔為主，故又稱塔洞;中部石窟每個都分前後兩室，主佛居中，洞壁及洞頂佈滿浮雕；西部石窟以中小窟和補刻的小龕為最多，修建的時代略晚，大多是北魏遷都洛陽後的作品。
雙窟外景觀（攝影：馮贛勇）
窟中菩薩、力士、飛天形像生動活潑，塔柱上的雕刻精緻細膩，上承秦漢（公元前221年～公元220年）現實主義藝術的精華，下開隋唐（公元581～907年）浪漫主義色彩之先河，是世界聞名的石雕藝術寶庫之一。
二訪雲岡石窟留影（攝影：路人）
整座石窟氣魄宏大，外觀莊嚴，雕工細膩，主題突出。石窟雕塑的各種宗教人物形像神態各異。在雕造技法上，繼承和發展了我國秦漢時期藝術的優良傳統，又吸收了犍陀羅藝術的有益成分，創建出雲岡獨特的藝術風格，對研究雕刻、建築、音樂、宗教都是極為珍貴的寶貴資料。
著名的20號石窟（攝影：馮贛勇）
上午11:15，我們結束了雲岡石窟的瞻仰，張貴先生驅車帶我們來到當天的第二個景點:晉華宮國家礦山公園。這裡是雲岡域旅遊景點配套項目，依托同煤集團晉華宮礦的“煤都井下探秘遊”項目，地理位置優越，與雲岡石窟隔河相望。
晉華宮國家礦山公園（攝影：王珏）
整座公園內擁有煤炭博物館、工業遺址參觀區、仰佛山、石頭村、晉陽潭、礦下探秘遊和棚戶區遺址區等七大景區。在記者看來，這座公園的創建，也是一項變廢為寶，頗有見地的大工程。
遺址參觀區一角（攝影：馮贛勇）
2012年7月，為晉華宮礦服務了37年的南山井裝車線在送走最後一列煤車後，完成了它的使命，場地內保留的建築物、空間環境、廠房佈局、生產設備等設施，建成為了工業遺址區，給遊客以真實礦山體驗。
大同煤炭博物館（攝影：馮贛勇）
工業遺址區主要包括了南山材料斜井吊車平台、南山斜井絞車房、百年絞車、鍋樓房、壓風機房、熱風爐房、地面變電所、煤流系統等煤炭工業舊址和地面生產遺址。而作為公園另一組成部分的室內大同煤炭博物館更是十分值得一觀。這裡總建築造型來源於每塊、煤粒、煤矸石的組合，呈深藍色礦物晶體的形狀，體現新古典主義建築風格。
博物館內一角（攝影：王珏）
整體設計以“自然和諧，科學發展”為主題，以“煤礦、地址、資源、人類、和諧”為展示主線，共建有煤的形成、煤的開採、煤的利用、煤的文化等幾大展區。是一座集科學性、知識性、觀賞性和趣味性於一體的大型地質礦山博物館。
古代採煤景觀（攝影：馮贛勇）
我曾經看過一部朱迅到雲岡石窟採訪，介紹了將金屬廢料變廢為寶成了雲岡新景觀的一部專題片很有意思。原以為說的就是這座晉華宮礦山公園，但去了之後才知這裡並不是。經過悅遊玩文旅社張貴在網上查詢才得知，這個景觀區域就在雲岡石窟附近的東山菩提藝術區。
新景觀中的鐘樓（攝影：王珏）
於是，我們結束了晉華宮礦山公園的參觀，於中午12:10又回返到雲岡石窟這裡。只見被稱為雲岡新景觀區域的大門，是兩個豎式廢鍋爐製作的，鍋爐上面有個繖形頂子，中間焊有一圈佛龕，佛龕內是黃銅製作的雲岡佛造像。
鎮北大將軍（攝影：馮贛勇）
走進這個別緻的大門，裡面的藝術氛圍撲面而來，用廢舊角鋼等材料製作的永寧鐵塔、鎮北大將軍塔、各種身披鎧甲的武士、各種卡通人物造像，用鍋爐改造的豎式公寓、用廢舊機車改造的機車公寓，其中最讓人稱奇的是，一排由廢舊水泥管等材料打造出來的綠色環保建築“蝸牛公寓”。真是令人驚嘆不已。
蝸牛公寓（攝影：馮贛勇）
在這個景區的新景觀可謂五花八門，豐富多彩，有由運煤車廂變成的大花盆、城市排水管道製成的情侶小屋、採煤小火車變成的休息座位、廢棄的金屬變成了遊樂場的鞦韆搖椅等，這一件件新設施帶來的強烈工業時代氣息，與遊客和諧相處，處處體現著它們的價值。
雲岡新景觀留影（攝影：張貴）
原來這些雲岡新景觀的落成來自云岡研究院黨委書記的張焯同志。在張焯看來，這些廢棄的工業設備與金屬都是用來塑造新景觀的寶貝。
首部作品《擔當》（攝影：馮贛勇）
張焯親自動手設計，繪製設計草圖，象徵著勇氣與責任的第一件雕塑《擔當》誕生了，工人們也參與到用廢棄物品創出的過程中來。隨著實踐的增多，創意越來越巧妙，造型也越來越精緻。
鳳臨閣酒樓（攝影：馮贛勇）
下午13:00，圓滿結束了上午行程，張貴帶我們來到坐落於千年古剎華嚴寺東側的鳳臨閣酒樓用午餐。這裡始創於明朝正德年間，因明代1518年“遊龍戲鳳”的故事和清朝“百花燒麥”的佳話而聞名於世，是歷代名人雅士云集、美食家樂聚的地方。
鳳臨閣內一角（攝影：馮贛勇）
在漫長的歷史歲月中，鳳臨閣的發展綿延不息，以其悠久歷史、深厚積澱、傳奇故事，成為擁有燦爛文化的名城大同的文化品牌之一。
百花燒麥（攝影：馮贛勇）
三人的用餐雖不能要太多，但一定要精緻有特色，於是由黃米涼糕、豆餡與菜餡炸糕、三鮮百花燒麥、香汁南茄、腰果蝦仁、平城過油肉與西湖牛肉羹組成的午餐用的十分可口舒服。美味的大同午餐也為我的二次瞻仰雲岡石窟畫上了一個完美的句號。（圖文：馮贛勇）
